'진파' 데뷔 이후 줄곧 티베트에 관한 영화를 만들어온 중국 감독 페마 체덴의 여섯 번째 장편영화

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글 김철홍(평론가) 2020-08-04

영화가 시작되면 트럭 한대가 광활한 고원지대를 달린다. 아니 트럭이 등장하기 이전에 이 땅이 먼저 존재하고 있었다고 말해야 할 것 같다. 이곳은 해발 5000m에 위치한 중국 시닝시 인근의 티베트고원. 트럭을 운전하는 진파(금파)는 아무 말이 없다. 한참을 달리던 그는 창밖의 새를 보다가 실수로 지나가던 양을 차로 치어 죽이는데, 잠시 고민하는 듯하던 그는 그 사체를 차에 싣고 다시 길을 떠난다. 시간이 얼마나 흘렀을까. 그의 앞에 이번엔 한 젊은이(겐둔 호드사드)가 나타난다. 진파는 그를 옆자리에 태운 뒤 이야기를 나누는데 공교롭게도 젊은이의 이름 역시 ‘진파’이다. 어딘지 근심이 많아 보이는 그는 오래전 자신의 아버지를 죽인 사람에게 복수하러 가는 중이라는 말을 한다.

진파는 젊은이를 목적지 근처에 내려준 뒤 자신의 일상을 이어간다. 하지만 계속해서 자신과 같은 이름을 가진 남자에 대한 생각을 떨치지 못하고, 그렇게 진파는 다음날 젊은이를 찾아 길을 떠난다. 그 과 정에서 만난 찻집 주인은 진파에게 그 젊은이가 어제 이곳을 왔다갔으며, 진파가 찾는 사람에 관한 정보를 알려줬다는 얘기를 전한다. 두 진파에겐 이제 시간이 얼마 남지 않은 것처럼 보인다.

<진파>는 데뷔 이후 줄곧 티베트에 관한 영화를 만들어온 중국 감독 페마 체덴의 여섯 번째 장편영화다. 영화는 줄거리 소개만으로는 설명되지 않는 잉여적 순간들로 가득 차 있다. 감독은 4:3의 화면비, 그리고 롱테이크와 롱숏을 활용한 촬영 방식으로 관객에게 황량한 티베트고원에 있는 듯한 느낌을 생생히 전달한다. 그런 측면에서 <진파>는 분명 한편의 체험영화로서 희소성이 있는 작품이다. 영화가 매우 느리게 진행되는 것은 필연적이다. 이 땅에서 인간은 절대 빠를 수 없기 때문이다. 그럼에도 불구하고 영화는 보는 사람으로 하여금 계속해서 긴장을 늦추지 못하게 만드는데, 그 원인은 영화 맨앞에 자막으로 제시되는 하나의 티베트 전통에 대한 문구 때문이다. 바로 티베트 사람들은 원한이 있으면 꼭 되갚아준다는 것. 원한이 있음에도 복수하지 못하는 것은 그들에게 수치로까지 여겨진다는 이 말은 평생 원한을 품고 살아온 젊은이뿐만 아니라 자신이 실수로 죽인 양에게까지 집착하는 진파의 행동에 개연성을 부여한다.

그런 의미에서 이 영화의 또 다른 주인공은 티베트 그 자체라고도 할 수 있다. 티베트는 단지 영화의 배경으로서만 기능하고 있는 것이 아니라, 이 <진파>라는 영화 세계의 규칙으로서도 작동하고 있는 것이다. 티베트 출신 감독인 페마 체덴은 영화 연출을 시작하기 전부터 이미 소설가로서 티베트인의 삶과 문화를 전세계에 소개해왔다. <고요한 마니석>(2005), <타를로>(2015) 등 그가 연출한 영화들의 상당수는 자신이 쓴 소설을 각색하여 만든 작품들이다. 이번 영화 역시 그의 단편소설을 각색한 감독이 직접 시나리오를 썼다. 하지만 앞서 말했듯 영화는 이야기로는 설명되지 않는 부분들에 더 눈이 가는 영화다. <진파>엔 익스트림 롱숏을 활용한 넓은 자연과 대비되는 작은 인간의 이미지가 종종 등장하는데, 이는 이 영화에서 서사가 차지하는 부분이 겨우 이 정도밖에 되지 않다는 것을 상징하는 것 같다.

그러나 <진파>는 한편으론 그 지극히 작은 인간을 보여주고 있는 영화이기도 하다. 인간이 어쩔 수 없이 안고 갈 수밖에 없는 원한이라는 감정에 대한 묘사와 꿈같이 표현되는 몽환적인 회상 장면들은 <진파>를 다른 것이 아닌 ‘진파’들의 영화로 보게 만든다. 삶과 죽음의 갈림길에 선 두 남자가 한없이 진지한 표정을 짓고 있다 일순간 실없는 농담을 주고받을 때, 공기마저 희박한 이 땅에 살고 있는 사람들의 삶을 어렴풋이 헤아려보게 된다. 제75회 베니스국제영화제 오리종티 경쟁부문에서 각본상을 수상했고, 국내에선 제23회 부산국제영화제에서 소개된 바 있다. 왕가위 감독의 제작 참여로 화제를 모았다.