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[스페셜1]
스틸작가 5인의 미공개 화첩 [5] - 이상욱
<죽거나 혹은 나쁘거나>의 현장. 생짜 초보 배우들과 감독과 스탭들의 땀 비린내가 물씬 퍼져온다. 그리고 생짜 초보 사진작가가 그 옆을 함께 뛰어다닌다. 그곳이 바로 “카메라 2대 메고 뛰어다니는 게 그렇게 신날 수가 없었다”고 회상하는 이상욱 작가의 첫 번째 현장이었다. 죽거나 혹은 찍거나. 감독도 사진작가도 만만치 않은 현장으로 시작한 셈이다
글: 김도훈 │
2006-05-10
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[스페셜1]
스틸작가 5인의 미공개 화첩 [4] - 한세준
한세준은 많이 찍는다. 못 찍어서 많이 찍는 게 아니다. 찍을 게 많아서다. 감독과 배우들 찍기도 바쁠 텐데, 그는 ‘이름없는’ 스탭들까지도 애정 담아 찍는다. 영화 속 한 장면을 단지 재현하는 것만으론 성이 안 찬다. 그는 촬영장에서 서로 부대끼는 사람들의 모습까지 오롯이 담아야 한다는 원칙의 소유자다. 그의 쉼없는 카메라는 한때 집회장을 오가며 다큐멘터
글: 이영진 │
2006-05-10
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[스페셜1]
스틸작가 5인의 미공개 화첩 [3] - 전혜선
“나에게 가장 익숙한 것이 영화였고, 인물사진을 찍고 싶었다.” 영화 월간지 <스크린>의 사진기자 출신인 전혜선 작가가 영화 스틸작가의 길로 들어서게 된 동기다. 3년간 사진기자로서 영화와 함께 살다가 프랑스에서 약 4년을 지낸 뒤 귀국했다. 첫 작품은 <불후의 명작>. 일 자체뿐 아니라 기자와 스탭이라는 판이한 입장에 적응하는 것이
글: 박혜명 │
2006-05-10
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[스페셜1]
스틸작가 5인의 미공개 화첩 [2] - 임훈
임훈의 카메라는 ‘제멋대로’다. 기록을 위해서만 스틸이 존재한다고 생각하지 않아서다. 촬영감독 곁에서 피사체를 바라보는 것이 최선이라는 세간의 직업률은 그에게 부차적이다. 그는 언제나 최상의 느낌을 건져올릴 수 있는 곳에 카메라를 세워둔다. “다른 곳에 서서 바라보면 더 재밌고 극적인 장면을 연출할 수 있는 게 뻔히 보이는데 그걸 포기할 순 없잖아요.” 그
글: 이영진 │
2006-05-10
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[스페셜1]
스틸작가 5인의 미공개 화첩 [1]
언젠가 백영호 선생의 집을 방문한 적이 있다. 그는 40년 넘게 영화현장에서 스틸 작업을 한 분이다. 1960년대 충무로 풍경 하나쯤은 기록해뒀으려니 싶어 찾아뵀는데 헛걸음이었다. 그의 소중한 앨범을 몇번이고 뒤적였지만, 다방과 여관과 식당이 그득한 과거의 충무로를 담아둔 사진 한장 없었다. “그럴 겨를이 있었어야지. 나도 아쉬워….” 현장 사진이라고
글: 씨네21 취재팀 │
2006-05-10
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[스페셜1]
마틴 스코시즈를 만나다 [2]
“디지털영화의 부상에 주목한다”
이현승: 최근 한국영화의 흐름과 한국영화에 대한 해외의 긍정적 반응에 대한 감독님의 생각, 그리고 세계영화의 흐름에 대한 의견이 있으시면 한말씀 해주시지요.
마틴 스코시즈: 저는 영화라는 매체의 현재와 미래에 대해 대단히 낙관적입니다. 젊은 세대의 영화에 대한 도전은 제게 일종의 설렘마저 줍니다. 테크놀로지의 혁명이랄 수
2006-05-09
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[스페셜1]
마틴 스코시즈를 만나다 [1]
마틴 스코시즈 감독은 한국영화에 대해 잘 알고 있다. <올드보이>와 <나쁜 남자>를 스탭들과 함께 보며 영화 스타일에 관해 의논하고, <질투는 나의 힘>을 좋아하며, <돼지가 우물에 빠진 날>을 자막 번역이 잘된 35mm 필름으로 꼭 보고 싶다고 말하는 그가 한국의 스크린쿼터 축소 반대 지지 서한을 한국영화감
2006-05-09
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