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국내시장 점유율이 40%를 넘어서고, 한 작품에 100억원에 가까운 제작비가 투여되며, 아시아를 시작으로 세계시장을 두드리고 있는 한국영화의 위세는, 그 내실이야 어떻건 외양만큼은 실로 당당하다. 하지만 80년이 넘는 역사를 통틀어 가장 호기를 누리고 있는 한국영화도 10여년 전만 해도 보잘것없는 상황에 몰려 있었다. 60년대의 영화(榮華)를 뒤로 한 채, 돈이 되는 외화를 수입하기 위해 한국영화를 ‘의무적’으로 제작하면서 창의성과 역동성은 서서히 떨어지고 있었다. 85년과 86년 영화법이 개정되면서 한국영화 의무제작 조항이 삭제되고, 영화수입이 자유로와지자 그나마 한국영화를 만들던 영화사들은 수입에 열을 올렸다. 하지만 88년 UIP를 필두로 할리우드의 직배가 시작되자, 더욱 좁아진 외화 선택권을 놓고 치열한 경쟁을 벌였고, 한국영화 제작은 더더욱 뒷전으로 밀려났다.그렇게 고사의 위기를 겪고 있던 한국영화에 갑자기 강력한 돌풍이 몰아쳤다. 1992년 개봉한 <결혼 이야기>
기획영화10 년，충무로의 빅뱅을 돌아보다(1)
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<결혼 이야기>가 빅뱅이었다92년 기획한 <결혼 이야기>는 가장 일상적인 부부관계의 내밀한 구석을 들춰보자는 의도에서 시작됐다. 그때까지 한국영화의 주소비층이던 10대 후반에서 20대 초중반 도시 여성을 타깃으로 삼았던 이 작품은 동시대인 90년대형 부부를 주인공으로 내세우는 트렌디코미디였지만, 당시 사회적 이슈가 됐던 성담론이나 여성문제 등 민감한 사안을 스쳐지나가 나름의 사회성을 획득하고자 했다. 때문에 신씨네는 10여쌍의 부부를 밀착 인터뷰해 그들의 상세한 삶을 알아냈고, 가전회사 등의 협찬을 받아 주관객층에 소구할 만한 스타일의 화면을 구성했다. 관객의 취향과 성향을 과학적인 방법으로 탐구해, 관객의 눈높이에 맞도록 영화에 적극적으로 반영했다는 점에서 <결혼 이야기>는 본래 의미에서의 기획영화로서는 첫 작품이라 할 수 있다. 영화진흥위원회 김혜준 정책연구실장은 “이전까지의 대부분의 상업영화들은 시대가 변화하고 표현의 자유도 확대된 환경을 이용하
기획영화10 년，충무로의 빅뱅을 돌아보다(2)
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젊은 세대, 충무로로<결혼 이야기> 이후 1992년 신씨네는 <미스터 맘마>를 준비하면서 기획사에서 영화제작사로 전환하는 데 성공한다. 1993년에는 신규 제작사가 대거 탄생해 활발한 활동을 벌이게 된다. 유인택 대표는 기획시대를 차렸고, <하얀전쟁>과 <그대 안의 블루>에서 프리랜서 기획자로 활동했던 안동규 대표는 영화세상을 만들었다. 유 대표와 안 대표는 영화세상에서 제작한 <나는 소망한다, 내게 금지된 것을>을 공동기획했고, <헐리우드 키드의 생애>를 공동제작하기도 했다. 강우석 감독은 시네마서비스의 전신인 강우석프로덕션을 꾸려 <투캅스>를 제작한 뒤 배급에서 극장까지 아우르는 충무로의 실세가 됐다. 또 이춘연 대표는 94년 성연엔터테인먼트를 만들어 <손톱>을 제작한 뒤, 잠시 영화계를 떠났다가 96년 복귀해 유인택 대표와 함께 씨네2000을 창립해 <지독한 사랑>을 발표한다. 심재
기획영화10 년，충무로의 빅뱅을 돌아보다(3)
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그리고 10년물론 90년대 중반 이후 이들 프로듀서가 주도한 작품을 ‘기획영화’라는 틀 안에 뭉뚱그려 바라보는 것은 다소 무리가 있어 보인다. 애초 이 용어는 제작사 외부의 기획전문사가 전담한 기획에 기반해 제작한 영화를 지칭하기 위해 쓰여졌기 때문이다. 치밀한 기획없이 진행되는 영화가 드문 요즘의 상황과 비교할 때, 기획영화라는 말이 통용되던 당시는 그만큼 기획이라는 과정에 큰 비중을 두지 않았다는 이야기기도 하고, 마케팅을 포함한 기획이 독자적인 영역으로 인정받지 못했다는 현실을 반영하는 것이기도 하다. 또 이 용어는 감독의 창작욕보다는 기획자의 상업적 의도를 출발점으로 삼는 영화라는 뉘앙스를 풍기기도 한다. 이같은 기준에서 본다면 기획영화는 90년대 초반의 특정한 상황에서 만들어진 영화나, 지난해의 <조폭 마누라> 같은 짧은 호흡의 트렌드성 영화만을 가리키는 것으로 보이기도 한다.그럼에도 이들 대다수가 대중과 호흡하고 접점을 넓혀나가면서 상업적인 성공을 일궈냄과 동시
기획영화10 년，충무로의 빅뱅을 돌아보다(4)
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김광수(청년필름 대표)1. <공동경비구역 JSA>(제작 명필름, 감독 박찬욱)반북, 반통일을 넘었다는 점을 높이 산다. 내가 만들어 보고 싶은 영화 1순위.2. <집으로…>(제작 튜브픽처스, 감독 이정향)감독은 기획영화가 아니라고 말할지 모르지만 내가 보기에는 철저한 기획영화. 문화 전반에 걸친 복고주의를 잘 활용했다는 점과 제작비를 훌쩍 넘긴 마케팅비 등. 가족영화의 부활 또한….3. <쉬리>(제작 강제규필름, 감독 강제규)완성도 있는 오락영화를 만들었다는 점, 블록버스터영화를 만들 수 있는 기반이 되었다는 점, 산업화에 기여했다. 그렇지만 반북, 반통일 이데올로기를 기반으로 하고 있다는 점은 감점요인.4. <엽기적인 그녀>(제작 신씨네, 감독 곽재용)작품의 완성도는 높은 편은 아니지만 국내, 해외에서의 높은 흥행을 이뤄냈다.5. <화산고>(제작 싸이더스, 감독 김태균)국내 흥행은 기대에 못 미쳤지만 일본 등 해외 배급이 잘된
3세대 프로듀서들이 꼽는 최고의 기획영화
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신철 무슨 얘기부터 해야 하지? 기획영화야 요즘에는 워낙 일반적인 게 돼나서. 전에는 딱히 부를 만한 용어가 없다보니까 그렇게 부른 건데.이춘연 시작하기 전에 내가 야부리를 좀 풀지. 60년대에만 하더라도 이른바 일본영화가 기획되던 시대였지. 그래서 정보가 있는 어른들이 일본영화를 가져와서 조금 바꿔서 만들고 그랬다고. 그 이후 80년대 중반까지는 소설 원작을 주로 각색하던 시절이야. 영화사에선 터질 만한 소설이 나오면 남들보다 빨리 물어오는 게 일이었어. 기획실이 생겨나긴 했지만, 주로 홍보 선전일을 맡았고.차승재 베스트셀러를 원작으로 영화를 만드는 게 간접적으로 관객의 트렌드를 읽어내는 방법 중 하나였을 거예요.이춘연 내가 처음 영화판에 와서 기획실장 할 때 소설가들을 잘 몰랐거든. 신문에 광고나는 소설 빨리 보고 제목 괜찮으면 재빨리 잡는 사람들 보면서 굉장히 부러웠지. 아직 쓰지도 않았는데 포장마차로 끌고가서 소주 마시면서 내년에 나올 걸 잡는 경우도 있었어.차승재 철이 형과
프로듀서 4인, 기획영화 10년을 말하다(1)
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<은행나무 침대>에서 <접속>으로심재명 신씨네의 <은행나무 침대>도 중요해요. 금융권의 자본이 처음으로 들어왔던 영화거든요. <결혼 이야기>가 대기업 자본을 유인했다면, <은행나무 침대>가 금융자본을 유도한 거죠.차승재 그러고보니까 철이 형이 대부분 문을 열고 들어간 거네. 93년부터 제작에 들어간 <구미호>도 아마 컴퓨터그래픽을 처음 쓴 영화 아닌가. 내가 그때 신씨네에 근무했는데, 어느 날 철이 형이 150ℓ짜리 냉장고를 하나 들고 오는 거야. 저게 무지 비싼 거라고만 들었지, 스캐너인 줄은 몰랐다고.(웃음) 그때까지 한국영화에 그래픽을 한컷이라도 쓴 영화가 있었나 싶어.이춘연 생각이 있어도 팍 내지르고 실천하기가 힘들잖아. 그런 면에서 신철은 정말 대단히 미친 놈이었다니까.신철 전에 컴퓨터 공부를 한 게 좀 있어서 그랬죠. 매킨토시는 내가 거의 최초 사용자 중 하나였으니까. 그래서 그래픽쪽의 가능성을 봤고. 막상
프로듀서 4인, 기획영화 10년을 말하다(2)
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제작사는 영화공장이어야지신철 새로운 시도라면 우노가 만만치 않지.차승재 맨땅에 헤딩하기가 우리 회사 모토니까. 저는 조금 다른 게 기획실 아닌 제작부에서 출발했거든요. 세경영화사에서 <걸어서 하늘까지> 제작부장을 하고 나서 철이 형네 회사로 가서도 현장 인력 책임지는 일을 맡았으니까. 그때만 해도 난 제작자가 되는 꿈 같은 거 없었어. 다만 영화사 상무나 극장 전무가 잘하면 이룰 수 있는 내 영화일의 마지막이라고 생각했지. 2년 동안 신씨가 하는 걸 보고, 철이 형이 제작자로서 가는 걸 보면서 아, 나도 저렇게 해볼 수 있겠구나 하는 생각이 들더라고. 그래서 시원찮은 아이템 하나를 들고 철이 형한테 반공갈을 때려가지고 프로듀서라는 타이틀로 신씨네로 들어간 거지.신철 그게 뭐였지?차승재 <백한번째 프로포즈>. 지금 보면 턱도 없어. 내 직원들 중에서 그런 기획 가져오면 안 시켰을 거야. 우노를 만들어 <돈을 갖고 튀어라> <깡패수업> 할 때만
프로듀서 4인, 기획영화 10년을 말하다(3)
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마감하는 목요일 저녁, 스콧 버거슨이라는 사람이 우리 사무실 한 귀퉁이에서 한참 원고를 쓰다 갔다. 그날 막을 내린 부천판타스틱영화제 유람기를 그에게 부탁했기 때문이다. 편집장으로서 귀한 필자가 왔으니 인사도 하고 멋진 유머도 발휘하는 매너를 발휘해야 마땅하나 독설가로 이름난 그가 짓궂은 농담을 던졌는데도 못 알아듣고 맹한 표정으로 듣고 있을까봐, 언제 다 쓰고 가나, 하고 눈치만 보다 말았다. 아, 하고 싶은 말이 이건 아니었다.아는 사람은 알 테지만, 국제문화건달로 불리는 그는 한국에 4년 동안 눌러 사는 미국인이며, 자기 혼자 잡지를 만들어 거리에서 판 돈으로 끝없이 돌아다니는 유랑자다. <발칙한 한국학>이란 한국을 비판하는 책까지 펴내 이젠 꽤 유명인사가 됐다. 그는 한국을 사랑한다고 떠벌리기는커녕, 한국사회를 독하게 꼬집는 글을 썼지만, 그의 유별난 행동에서 이 땅과 이곳 사람들에 대한 애착 적어도 호감을 눈치채는 건 어렵지 않다.더한 사람도 있다. <씨네2
세 남자
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영화인회의ㆍ한국독립영화협회ㆍ문화개혁시민연대가 25일 오후 영화감독협회 시사실에서 개최한 「죽어도 좋아」의 특별상영회 및 토론회에서 참석자들은 관람과 토론을 마친 뒤 영상물등급위원회에 `제한상영가' 등급의 철회를 요청하는 성명을 발표했다.이들은 '「죽어도 좋아」는 일반 국민의 정서에 악영향을 미치거나 반사회적이기는 커녕 오히려 국민 정서를 함양하고 사회를 더욱 풍요롭게 만드는 영화'라고 전제한 뒤 '영등위의 영화등급분류소위원회가 `제한상영가'를 결정한 것은 `표현의 자유' 보장을 위한 헌법재판소 결정의 취지를 거스르는 처사'라고 주장했다.이날 성명에는 이충직 영화진흥위원장(중앙대 교수)과 조영각 영상물등급위원(서울독립영화제 집행위원장)을 비롯해 심광현 한국예술종합학교 영상원장, 김병헌 영진위원, 김혜준 영진위 정책연구실장, 영화감독 김대승ㆍ김동원ㆍ김성수ㆍ모지은ㆍ박찬욱ㆍ이무영ㆍ이현승ㆍ임상수ㆍ허진호, 영화평론가 곽영진ㆍ남인영ㆍ양윤모ㆍ이명인, 문화평론가 고길섶, 영화배우 오윤홍
<죽어도 좋아> 제한상영등급 철회 촉구
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동해안 피서지 곳곳에서 서늘한 바닷바람이 끈적이는 땀을 씻어주고 한여름밤의 무더위를 식혀 줄 영화제가 열려 피서객들의 눈길을 사로잡고 있다.동해안 최대 해수욕장인 강릉 경포해수욕장 백사장에서는 지난 20일부터 오는 8월10일까지 매일 저녁 `강릉해변영화축제'가 열려 피서객들로부터 좋은 반응을 얻고 있다. 이번 영화축제에서는 단편영화 22편을 비롯해 <여고괴담2> <구미호> <여우골> 등 다양한 장르의 영화를 구경할 수 있다.해돋이 명소 강릉 정동진의 아담한 정동초등학교 운동장에서는 오는 8월9일부터 11일까지 `정동진 독립영화제'가 열린다. 밤 하늘에 쏟아지는 별들과 함께 모기떼를 쫓기 위해 쑥 덤불에 불을 지피고 투박하지만 상업적 틀을 깬 자유와 열정, 날카로움이 담긴 20편이 넘는 단편영화를 볼 수 있다.속초 엑스포야외공연장에서도 26일부터 8월25일까지 한달간 한 여름밤의 영화축제 `하야몽 2002'가 열려 국내ㆍ외 다양한 장르의 영화를 무료로
동해안 피서지의 영화제 풍성
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홍콩의 프루트챈 감독이 메가폰을 잡은 한국영화 <화장실, 어디에요?>가 제 59회 베니스 영화제 공식 경쟁부문에 진출했다. <화장실, 어디에요?>는 한국의 톱스타 장혁, 조인성과 신예 김양희를 비롯, 홍콩의 이찬삼과 곡조림, 일본의 아베츠요시 등 아시아 대표급 배우들이 출연한 작품으로, ‘화장실’이라는 엽기적 공간을 소재로 하여 ‘생로병사’라는 다소 진지한 주제를 젊은이들의 패기넘치는 도전과 고달픈 여정으로 풀어낸 참신한 영화다.홍콩뿐 아니라 세계가 주목하는 감독 프루트챈은 데뷔작 <메이드 인 홍콩>(1997)으로 로카르노 영화제 3개 부문을 비롯, 20개 이상의 국내외 유수 영화제를 휩쓸은 바 있으며, <그해 불꽃놀이는 유난히 화려했다>(1998)로 베를린 영화제 심사위원 대상, <리틀 청>(1999)으로 로카르노 영화제 은표범상을 수상했으며, 베니스 영화제는 이미 <두리안 두리안>(2000), <헐리우드 홍콩&
프루트 첸 감독의 <화장실, 어디에요?> 베니스 영화제 경쟁부문 진출
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‘뮤직비디오는 당대의 다양한 문화적 요인들을 게걸스럽게 삼켜낸 블랙홀’이란 전제가 (여러분이 기억하든 못하든 간에) 이 연재의 시작점이었다는 것을 감안하면 에미넴(Eminem)의 신곡 의 비디오클립은 너무나도 명백한 그 증빙자료라고 하지 않을 수 없다.실제로, 여기 등장하는 소재/인물의 면면은 일일이 다 적시하기 힘들 정도로 다양하고 광범위한 영역에 걸쳐 있다. 국내에서는 동포 2세란 사실로 더 잘 알려진 조셉 칸(Joseph Kahn)이 연출한 이 비디오클립은, 다큐멘터리 필름에서부터 코믹 북까지를 제멋대로 넘나드는 형식과 포르노 스타에서부터 현직 미 국무장관에 이르는 등장인물을 한 자리에서 소화해내는, 뮤직비디오란 매체의 ‘전능한 애매함’을 과시하기 위한 쇼케이스처럼 보일 정도니까 말이다.로고들의 변형을 통해 패러디되는 다양한 TV프로그램, 말풍선과 칸 나누기를 통해 반영된 만화책, 영화 <배트맨과 로빈>에서 차용된 장면들은 당연히, 시청자들이 이미 그것들의 외형을 자
[박은석의 뮤직비디오]에미넴의
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이문식，성지루，유해진<라이터를 켜라> 조연배우 3인방 꼼꼼히 뜯어보기유해진이 출연한 한 패스트푸드점 광고. 초코 아이스크림을 까만 벽돌이며 갈색 종이 등에 한참 동안 숨겨보지만 결국 들통이 난다. 이문식, 성지루, 유해진. 여기 모은 3명의 배우들은 마치 그 초코 아이스크림 같다. 맛깔나는 개성연기로 여러 영화를 살려놓지만 정작 자신은 그 속에 숨고 앞에 나서지 않는 배우들. 한참을 그래온 그들이, 이제는 서서히 예리한 관객 눈앞에 들통이 나기 시작하고 있다. 이제 사람들은, 영화 하나를 보고 나오는 극장 문 앞에서, 주연배우들만 이야기하지 않는다. 어떤어떤 장면에서 기막힌 대사를 했던 그 배우. 그가 누구인지 궁금해한다. 들통이 나버린 3명의 배우, 조연이라고만 부르기엔 섭섭한 기막힌 배우 3명을 한명씩 찬찬히 뜯어본다.편집자 ·디자인 이윤진 yjklimt@hani.co.kr
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<라이터를 켜라> 조연배우 3인방 꼼꼼히 뜯어보기
