시나리오이 영화는 <거짓말>에 앞서 기획되기 시작했다. 장 감독은 김정구의 시에서 얻은 영감을 영화평론가이자 시나리오 작가 이정하씨에게 전해 시나리오 초고를 작성하게 했다. 그것이 시나리오 버전 1.0이다. <거짓말>을 제작한 뒤 인진미 조감독을 비롯한 연출부, 김우형 촬영감독, 심지어 홍콩 무술감독인 리들리까지 참여한 가운데 좀더 정교한 시나리오 작업을 시작했고, 그렇게 만들어진 게 버전 3.0이며, 촬영시에는 이보다 약간 업그레이드한 3.5 버전을 바탕으로 삼았다. 이 시나리오는 보통의 경우와는 상당한 차이를 보인다. “시나리오는 닫혀 있지는 않습니다. 완결된 구조가 아니죠. 첨부터… 늘 확장 업그레이드가 가능한 구조입니다”라고 장 감독이 시나리오에 밝혔듯, 촬영 도중에도 시나리오는 바뀌어나갔다. 또 개요를 간략하게 설명하는 다소 불친절한 지문과 대사가 적혀 있고, 같은 상황을 표현하는 두 가지의 상이한 내용이 함께 적혀 있기도 하다. 일부 장면의 경우 실제로 이 두 가지를 다 찍었던 탓에 편집작업도 상대적으로 길어질 수밖에 없었다.시스템영화를 표면적으로 읽을 때, 시스템은 ‘성소 재림’이라는 게임을 운영하는 회사다. 성냥팔이 소녀를 죽게 함으로써 게이머들을 접속시켜 이윤을 창출하는. 하지만 현실/가상현실의 경계가 모호하거나 아예 없다고 한다면, 시스템의 의미는 확장된다. 굳이 ‘시스템’이라고 명명한 것에서도 이같은 확장성은 애초부터 고려된 듯하다. 장 감독 스스로는 거듭 부인하는 바지만, 이 영화에서 정치성이 존재한다면, 그건 주와 성소가 시스템과 대항하는 지점일 것. 이 영화에서 시스템은 대형 스크린 속 얼굴로 존재하는데, 그 주인공은 장 감독과 친분이 깊은 프랑스의 영화평론가 피에르 리시앵이다.음악<성소>의 음악은 달파란(강기영)이 맡았다. <나쁜 영화>와 <거짓말>을 통해 달파란과 함께 작업했던 장선우 감독은 느낌이 좋고 입맛에 맞아 3번째 작업을 도모했다. 달파란 또한 장선우 감독의 세계에 계속 호감이 있었던 터였다. 달파란은 이 영화의 음악작업을 시작하면서 하나의 장르로 국한시키지 말아야겠다는 생각을 품고 있었다. <목포의 눈물> 같은 옛 가요부터 최신 트렌드의 대중음악, 일렉트로니카풍의 사운드까지 캐릭터와 이야기에 맞게 꾸미겠다는 것. 영화가 1, 2, 3단계로 바뀌어나가면서 음악도 대중적인 가요풍에서 일렉트로니카 분위기로 바뀌었고, 오인조는 올드록, 라라는 <베사메무쵸> 같은 식으로 캐릭터에 맞는 테마음악을 붙이기도 했다. 성소가 천사원과 거리에서 향해??? 총을 난사할 때 <아베마리아>를 음악으로 사용하는 것도 그의 아이디어. 테크노 뮤지션으로 알려져 있는 그가 가준오(강타)가 부른 <섬>을 작곡한 것도 나름의 ‘충격’이다. 오래된 가요풍으로 만든 이 곡은 강타의 편곡을 거쳐 하드코어적 사운드가 첨가된 트렌디한 발라드로 바뀌었다. 또 장선우 감독의 아들인 장민승도 음악의 선곡작업을 도왔고, 저작권 문제를 해결하기도 했다.
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