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2천만원짜리 졸업영화 한 편에
2005년 한국영화계가 들썩인다!

올해 부산영화제 뉴커런츠 부문에 초청되면서부터 최고의 수확이 될 것이라는 소문이 무성하게 퍼져나갔던 <용서받지 못한 자>는 기대를 입증하듯 일찌감치 상영분 전체가 매진을 기록하였고 기대감에 부푼 관객들과 영화계 관계자들에게 첫 공개를 하면서부터 거의 만장일치에 가까운 뜨거운 호평이 빠르게 퍼져나갔다. 결과 관객들의 잔치인 부산영화제에서 최고 영예라 할 수 있는 PSB관객상을 비롯하여 뉴커런츠 특별언급, 국제영화평론가협회상, 넷팩상을 모두 휩쓸며 명실상부한 올 영화제 최고의 영화임을 증명했다.
<용서받지 못한 자>의 성과가 더욱 놀라운 이유는 바로 이 영화가 아무도 주목하지 않은 영화과 4학년 학생의 졸업작품이라는 점이다. 애초에 중편 길이의 작품을 예상하고 시나리오를 쓰기 시작한 윤종빈 감독은 꼭 해야 할 이야기를 다 마치고 보니 장편길이의 시나리오가 된 이 작품를 완성하기 위해 영화진흥위원회에서 독립영화제작지원금 1천만원을 받고 전에 찍은 단편 <남성의 증명>으로 미장센 단편영화제로부터 받은 상금 500만원과 사재 500만원을 어렵사리 마련해 결국 2천만원을 가지고 120분짜리 장편을 완성하였다. 또한 <용서받지 못한 자>는 올해 초 영진위의 ‘다양성을 위한 마케팅 지원사업’에도 선정되어 영진위의 작은 영화 지원사업의 총체적인 수혜자로 모범적인 선례를 보이고 있을 뿐 아니라 작품의 상업적인 가능성을 내다본 전문 영화배급사 청어람이 극장 개봉에 가세해 올 하반기 극장가를 새로이 강타할 중요한 작품으로 자리를 잡아가고 있다.

사람 사이 관계에 대한 영리하고 예민한 관찰자, 윤종빈
내일의 영화계를 이끌어갈 재목 1순위!

<용서받지 못한 자>의 부산영화제 상영 때 진풍경 중의 하나. 엔딩 크레딧이 올라갈 때 영화의 캐스팅에 대한 정보 없이 본 관객들이 자기도 모르게 지르는 탄성소리가 극장 곳곳에서 터져나왔다. 영화에서 소위 ‘갈굼’을 당하는 고문관 지훈 역할을 한 배우로 윤종빈 감독의 이름이 올라가는 타이틀 때문이었다. 탄탄하고 섬세한 연출력이 돋보이는 자신의 영화에 감독이라는 크레딧으로 부족해 연기에 있어서도 다른 배우들에 뒤짐이 없는 윤종빈 감독이 앞으로 보여줄 무한한 능력은 한국 영화계에 기분 좋은 자극이 되고 있다.
올 해 2월 대학을 졸업한 스물일곱살의 윤종빈 감독은 젊다는 표현보다 아직 어리다는 말이 더 어울리지만 그는 졸업영화 <용서받지 못한 자> 단 한 편으로 한국 영화계에서 눈여겨 봐야 할 감독으로 벌써 거론되고 있는 듯 하다.
마틴 스콜세지와 프란시스 포드 코폴라, 우디 앨런을 좋아하는 영화과 4학년생이던 윤종빈은 군대 시절을 지나며 역시나 변해가던 자신의 모습, 그리고 제대 후에 더 눈에 극명히 들어오게 된 우리 사회 곳곳에 스며들어있는 군대식 권력의 관계를 꼭 한번 영화의 소재로 다루어보겠다는 의지를 가지고 그의 졸업작품으로 <용서받지 못한 자>의 작업을 시작했다. 주변 사람 누구나 말리는 ‘ 그 재미없을 것 같은 군대 이야기’를 공감 가고 재미있게 만들 수 있다는 자기 확신을 지녔던 윤종빈 감독은 결국 재미와 의미를 다 포기하지 않고 젊은 감독으로서 자신의 세대가 지고 갈 수 밖에 없는 그늘진 표정을 찬찬히 응시하는 시선까지 지닌 걸출한 데뷔작으로 <용서받지 못한 자>라는 수작을 내놓게 되었다.


About Movie

한국 남자들이 이십 대에 겪는 두 번째 사춘기...
군대를 통해 바라본 대한민국 남성성의 현주소

여자들이 가장 싫어하는 이야기가 군대 이야기라는데 왜 모든 제대한 남자들은 그 지루한 군대 얘기를 심심풀이 땅콩보다도 더 자주 술자리 안주 감으로 등장시키는 것일까?
군대 갔다 와야 진짜 남자가 되고 어른이 된다는 식의 말이 진리와도 같이 통용되는 우리 사회에서 군 복무는 대한민국의 소년이 성인 남자로 살아가는데 당연히 거쳐야 하는 통과의례 같은 것이다. 그 동안 사적인 관계 속에서 살아왔던 소년은 일정한 나이가 되면 혹독한 계급사회에 무방비상태로 던져져 군인의 얼굴을 배운다. 처음에는 위계구조 말단의 피해자로, 시간이 지나면서 가해자의 위치로 탈바꿈하는 법을 배우면서 명령과 복종의 권력관계 속에 심어진 비틀어진 남성성을 서로에게 권하고 강요한다. 군대라는 곳에선 누구나 한번씩은 피해자였고 또 가해자였기 때문에 일방적인 피해 의식이나 죄의식을 가지기보다는 단체의 행동과 룰을 합리화하게 된다. 그래서 그 시절에 보낸 인생의 시린 사춘기는 ‘지나고 보니 힘들고 고달팠지만 인생살이에 엄청난 도움을 준 곳’으로 기억되어야 하고 그렇게 대한민국 남자들이 공유하게 되는 군대의 기억은 감히 거부할 수 없는 룰이 되어 우리 사회에 또다시 경직된 위계질서를 만들어간다.

충성! 친구야...
폭력의 질서 안에 변해가는 사람의 관계를 응시하는 흥미로운 시선

최고참 병장과 신참 이등병으로 만나게 된 두 친구 태정과 승영. 절대적인 규율과 위계질서로 점철된 조직에 우정이라는 사적인 감정이 끼어든 것만도 불편한데 한 술 더 떠 승영은 강압적인 군대 규율에 반감을 가지고 거부하다 위기에 몰리고 그럴 때마다 병장인 태정은 승영을 보호하는 위치에 서게 된다. 승영은 적당히 타협하는 태정의 모습에 거부감을 가지면서도 사회가 원하는 남성성을 지닌 태정을 부러워하기도 하는데 폭력과 권력에 길들지 않으려는 승영의 비타협적인 태도는 태정의 제대로 보호막을 잃자 변할 수 밖에 없는 상황에 처한다. 그토록 거부하던 적응을 하게 되면서 승영은 자신이 그동안 용인하고 호의로 대했던 지훈을 너무나 답답하고, 변해야 할 인물로 보기 시작한 것이다. 하지만 한편으로 승영에게 지훈은 결국에 지키지 못한 자신의 신념을 정면에서 바라보게 만드는 존재이다. 그래서 지훈의 죽음은 권력의 질서 앞에 포기한 자기자신에 대한 부끄러움과 지훈에 대한 죄책감으로 도저히 스스로를 용서할 수 없는 상황으로 몰아간다.

이런 이야기, 무겁거나 재미없을 거라고?
군대얘기 맛깔스럽게 풀어놓는 윤종빈식 레시피

<용서받지 못한 자>를 설명하는 가장 쉬운 한마디는 바로 군대 이야기이다. 하지만 술자리에서도 너무 들어 식상하고 칙칙한 군대 이야기는 그다지 영화에서 보고 싶은 소재가 아니다. 익히 알아 지겹거나, 아니면 너무 무거울 것이 뻔한 군대 내 폭력과 자살의 이야기가 이 영화에서는 어떻게 그려졌길래 관객의 공감과 몰입, 끊이지 않는 웃음과 영화 본 후의 진한 여운까지 끌어낼 수 있었던 걸까?
바로 이 점이 무게 잡지 않고도 하고 싶은 말을 다 할 수 있는 윤종빈 감독의 영리한 연출력을 주목해야 하는 이유다. 감독은 위계질서라는 명분하에 일상화된 구타와 기합, 성추행 등등의 문제와 비일비재하게 발생하는 자살이라는 묵직한 사건들을 거시적인 군대 조직의 불합리성 문제로 서둘러 정리하려 들기보다는, 그것이 어떻게 개개인의 관계를 규정하고 서로에게 영향을 주고 있는가를 미시적으로 파고들어 개인의 이야기로 풀어가고 있다. 때문에 관객 또한 정색하고 볼 것을 강요 당하지 않고 영화적 재미를 즐기는 가운데 공감하고 안타까와하며 거시적인 권력의 구조까지 한번쯤 생각해보게 되는 것이다.

2005 최고의 캐릭터 영화 탄생!
신인이라고 믿어지지 않는 발군의 연기

두 시간의 만만치 않은 러닝타임동안 지루함은 커녕 한달음 내달리듯 영화에 몰입하게 만드는 힘은 살아 숨쉬는 캐릭터들과 연기의 호흡이 베테랑 스타들을 능가하는 신인 배우들의 연기이다.
적당히 조이고 풀어주는 법을 아는 군기반장 태정, 강한 자의식으로 저항하지만 결국 항복하고 마는 지식인 스타일의 승영, 사회가 원하는 남성성의 기준에서 아예 미달인 고문관 지훈, 신참 괴롭히기가 고참의 특권이자 취미생활이라는 생각에 추호의 의심이 없는 수동 등은 군대를 다녀온 남자들이라면 자신의 군대시절을 떠올렸을 때 하나씩 들어맞는 인물들이 다 있을 정도로 일반적인 캐릭터들이다. 이렇게 보편적이지만 일견 뻔할 수도 있는 캐릭터들은 각자의 다른 성격 때문에 미세한 갈등과 충돌이 일어나는 상황들을 예민하게 잡아낸 에피소드들을 통해 살아 숨쉬는 생명력을 갖는다. 따라서 군대를 갔다 온 남자들이라면 이들의 표정 속에서 그 시절 자신의 자화상을 발견하게 되고 군대 생활을 직접 경험하지 않은 여성 관객들은 술자리 호언장담으로만 들었던 남자들의 진짜배기 사연을 훔쳐보는 쾌감을 얻게 된다.


Director’s Comment

군대 이야기, 폭력의 가해자이자 피해자인 남성들의 이야기

대한민국 대부분의 성인 남자들은 병역의 의무로서 26개월 동안의 군 생활을 결심한다.
그들은 군대라는 ‘집단적 마초주의’의 스펙트럼 아래 폭력의 피해자인 동시에 가해자로서 분노와 상처 그리고 죄의식을 느끼게 된다. 하지만 제대 후 그들은 사회로 돌아오면서 대부분 그때의 기억을 망각하거나 자신에게 유리한 쪽으로 합리화시켜 기억한다. ‘나’ 역시 한국 남성들의 이야기이다. 나는 이 영화를 통해서 나와 우리 모두가 잊어 버리고 감추고 싶었던 그때의 기억을 다시 환기시키고자 한다. 누가 옳고 누가 옳지 않은가? 그것은 개개인의 문제가 아니다. 나에게 상처를 준 사람들, 내가 상처를 준 사람들은 명확한 고의 위에 서 있지 않다. 그 사이에는 어느 정도의 합리화와 죄의식이 혼합되어 있다. 나는 이 작품을 통해 우리가 갖고 있던 분노(단순히 군대에서 자신에게 직접적인 폭력을 가한 개인에 대한 분노라기 보다는 폭력적인 상황을 만들어낸 사회제도와 구조에 대한)를 표출하고자 한다.