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<스틸 라이프>의 모태 <동>

중국의 펑지에 댐건설이 한창인 산샤(三峽)는 하루가 다르게 물이 차오르며 소멸해가는 도시다. 이 곳으로 한 감독이 찾아와 극영화와 다큐멘터리라는 두 가지 형식으로 이야기를 만들어냈다. 엄밀히 말하면 다큐멘터리의 촬영 도중 극영화가 하나 탄생했다. 그것이 바로 지아 장커의 <스틸 라이프>와 <동>이다.

중국의 현대 화가 리우 샤오동의 행적을 쫓는 다큐멘터리 <동>은 유화 연작시리즈를 완성해가는 과정을 담고 있다. 11명의 인부들과 11명의 여인들이라는 테마로 시작한 여행은 산샤와 방콕, 이 두 지역을 거점으로 펼쳐진다. 흙먼지 날리는 산샤와 도시 방콕, 얼핏 융화되지 않는 이 두 도시의 이미지 속에는 살아있는 사람들이 존재한다. 2000년의 역사가 수장되고 사람들의 뿌리가 흔들리는 눈물조차 메마른 현실 속에서도 누군가는 붓을 들고 또 누군가는 살길을 찾아 떠나간다.

놀랍게도 <동>과 <스틸 라이프>는 어느 순간 동일한 장면이 등장한다. 영화와 현실의 경계를 넘나드는 이 마법과 같은 순간, 우리는 깨닫는다. 영화는 현실에서 잉태되는 동시에 독립적으로 존재한다는 것을.
<스틸 라이프>를 본 관객이라면 누구나 영화의 모태인 <동>에 대한 궁금증을 토로할 것이다.
이렇게 <스틸 라이프>와 <동>은 마치 두 폭의 연작그림처럼 같이 봐야 비로소
완성이 되는 영화라고 할 수 있다.

63회 베니스의 주인공 ‘지아 장커’

<스틸 라이프>로 베니스 국제영화제 최고의 영예인 ‘황금사자상’을 수상하며 새로운 거장의 반열에 오른 지아 장커. 뒤늦게 경쟁부문에 초청된 <스틸 라이프>의 수상 소식을 듣고 누구보다 놀란 사람은 바로 감독이었다. 다큐멘터리 <동>의 호라이즌 부문 수상을 기대하고 있던 감독은 <동>을 먼저 출품하기로 결심하고 다큐멘터리 <동>이 먼저 베니스로 향했다. 뒤늦게 베니스영화제의 마르코 뮐러 집행위원장이 지아 장커의 <스틸 라이프>를 발견하고 <동>과 함께 나란히 <스틸 라이프>도 경쟁부문으로 초청된 것.

이렇게 우여곡절 끝에 나란히 베니스 행 비행기에 오른 두 작품은 리도 섬의 전 세계 영화인들의 관심 밖에 이었던 것이 사실. 황금사자상으로 점쳐지던 후보작에서 제외되어있던 지아 장커의 <스틸 라이프>의 수상소식이 전해지면 순간 전 세계가 37살의 중국감독 지아 장커에게 집중했다. 그에게 거장의 영광을 안겨준 <스틸 라이프>가 존재할 수 있는 이유는 바로 다큐멘터리 <동>이 있었기 때문. 비록 다큐멘터리 호라이즌 부문에서 수상하지 않았지만 베니스에서 가장 행복한 감독은 바로 ‘지아 장커’였다.


Production Note

지아 장커 <동>의 ‘꽃’보다 아름다운 ‘사람들’

<동>은 지아 장커가 리우 샤오동의 제안에 따라 시작하게 된 ‘다큐멘터리’이다.
다큐멘터리 <동>의 찰영과 함께 산샤를 처음 방문한 지아 장커는 댐 건설로
인해 무너져가는 산샤의 풍경과 사람들의 일상을 바라보며 결국 극영화
<스틸 라이프>를 탄생시켰다.

마치 <스틸 라이프> 속 아내를 찾아 산샤로 찾아든 산밍과 같이 감독
지아 장커는 조용히 찾아와 가슴 속에 무언가를 담아갔을 것이다.
그 땅에 대한 감상과 인간을 바라보는 희망의 시선이 리우 샤오동의 붓 끝에서
살아난다. 흙먼지 휘날리는 산샤 한 기슭에서 잠시 달콤한 휴식을 취하는
노동자들의 등을 타고 흘러내리는 땀, 그리고 방콕의 공터 꽃다운 여인들의
자태 속에서 우리는 숨을 죽이고 바라보게 된다. 서서히 물들어가는
리우 샤오동의 화폭 안의 사람들을...

<동>의 촬영 도중 리우 샤오동의 연작 시리즈의 모델 중 한 명인 인부가
건설현장에서 돌 더미에 깔려 숨진다. 지아 장커와 리우 샤오동은 붓을 놓았고
촬영은 그렇게 잠시 중단되었다. 이 사이 지아 장커 감독은 <스틸 라이프>를
구상하고 시나리오를 적어내려가기 시작했다. <동>의 촬영이 끝나고
두 번째로 산샤를 찾은 지아 장커는 <스틸 라이프>를 촬영하기 시작했다.